学史力行︱合作化运动初期的北京工艺美术 （2）

党史学习教育

新中国的领导人对发展工艺美术品生产尤为重视。1954年12月24日，在全国第四次手工业代表会议上，朱德就强调：应该保护和发展各种工艺美术品行业。有很高手艺的老师傅是勤学苦练成功的，应该受到国家和人民的尊重和爱护，给他们优待。老师傅们把很高明的手艺传给青年后辈，是新社会给他们的光荣任务。希望他们不要保守，否则“人亡艺绝”，绝技就要失传了，那是很可惜的。朱德还经常在康克清的陪同下，到北京一些工艺美术厂(社)了解生产情况，并一次不缺地参观北京工艺美术品的展览会，鼓励管理部门和艺人们，为更好地发展北京的工艺美术生产做出贡献。

1955年，手工艺品行业进一步得到政府的扶持，规定新成立的手工业合作社一年内的营业税和两年内的所得税均减征一半，在原材料供应上也给予差价优待。各生产合作社相继制定各种规章制度，开展交流技艺活动，尤其是身怀绝技的老一辈手艺人受到党和国家的保护。北京市手工业生产联合总社及北京市特种工艺品公司选拔出 27名技艺精深、独擅专能、为祖国传统工艺做出较大贡献的艺人，授予“老艺人”称号，还规定了老艺人的工资待遇相当于大学教授级的标准。与此同时，为使传统技艺后继有人，从事民间工艺的生产，合作社经考核从社会上招收新艺徒 50 人。一些对党的政策尚有疑虑、对社会主义性质的合作社还在观望的业主、艺人和工徒,通过国营商业供应原料、收购产品，或者组织加工、订货等方式，绝大部分也陆续恢复了生产。到1955年末，产品有销路、原料有来源的 21个自然行业中，已有玉器、象牙、景泰蓝、雕漆、金漆镶嵌、花丝、宫灯、地毯、裱画、绒绢纸花、挑补绣花、料器、木刻、蜡果、壁画、锦匣、刺绣(剧装)、烟花爆竹等 18 个行业的艺人陆续归队，生产逐步正常。艺人尚未找到下落或因产销暂时有困难而未能复业的，仅有烧瓷、银蓝和铜锡器3个行业。这时，整个从事工艺美术生产的人员，已由解放初期的 2700余人恢复到14400余人，其中生产合作社的社员为 7293人，占50%。与此同时，还有数以百计的加工订货小组。全行业上产值1500余万元，约为1948年的六倍。

在北京市的第一个五年计划和第二个五年计划中，市政府都把发展工艺美术生产列为重要内容。中共北京市第二次党员代表大会的工作报告着重强调：要把特种手工艺当做民族文化遗产保存下来，并逐步改进，同时还要设计和制造新产品，对特种手工艺中一些技术比较高的人，应该在物质上和政治待遇上给予必要的照顾，很好地使用他们，让他们发挥专长，去指导生产或专门生产高级产品。同时应该组织青年向他们系统地学习技术，以免“人亡艺绝”。

1955年，北京市民间工艺行业从业人数迅速增加。特别是年青一代的培养教育工作，成了十分重要和极为现实的一个环节。为此各行业除根据市劳动部门的规定进行了安排外，不仅施行了师傅带徒弟制，请来老艺人定时给青年徒工系统地讲技术课，进行操作示范等。那些学习进步快、掌握技术较好的徒工，在师傅和老艺人的指导下，进行一定程度的实际操作锻炼。这样，在不到一年的时间里，很多学徒工能掌握一定的技术，一些人甚至掌握了一般需要四年才能掌握的整套技术。师傅们和老艺人们对此十分高兴。他们既看到了工艺美术兴旺发达的未来和希望，同时也感到了自己的责任更艰巨，因此他们之间也都树立了相互交流、相互合作、不断学习、不断提高的良好风气。特别是在生产合作社的大力支持和组织下，各有关方面的专家、教授、艺术家、画家、美术工作者，被相继请到生产合作社，同老艺人和社员、干部进行座谈,给予理论上的指导和艺术上的指教，有的还带来纹样图稿或实物作品，使艺人的眼界更宽更广，追求更高更远，形成了北京工艺美术系统一派“老树新苗”争相学习的感人风尚。 

朱德参观工艺美术作品展

    文字节选自《北京工艺美术三十年》作者：李苍彦 （中国文联出版社出版《美的耕耘》109-111页）

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    编辑|杨延福