学史力行︱合作化运动初期的北京工艺美术

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 “依靠老艺人和广大手工艺工人(包括徒工)，团结小业主，限制、利用、改造工艺资本家”是当时政府抢救、恢复工艺美术品生产的战略方针。这也得到了没有生活保障的老年艺人和青年工徒的积极支持。他们迫切要求复业，要求组织起来，成立自己当家做主的作坊或企业。1949年12月初，22名失业的地毯艺人和工徒，每人筹集了30万元(相当于现在30元)股金，借了几架木梁和一个染槽，成立了具有社会主义萌芽性质的第一地毯生产合作社。这一没有雇工、没有剥削的新型生产组织,影响力很大，不到一个月，社员就发展到八十多人。1950年初，又有51名失业的地毯艺人和工徒，从老家(即农村)返回北京，成立了第二地毯生产合作社。1951年初，有84名艺人和工徒，组成了第三地毯生产合作社。接着，绒绢纸花、雕漆、景泰蓝、料器、象牙、刺绣等行业的流散艺人也闻风而动，相继要求建社。奄奄一息的北京工艺美术行业，这时呈现出一片喜人的新生景象。

随着生产的恢复和发展，手工艺的生产合作组织及规模也不断扩大，继挑花、地毯业建社之后，1952 年底雕漆、象牙雕刻成立了手工业生产筹备社，玉器、景泰蓝、料器、花丝镶嵌积极酝酿建社。中共北京市委在全市大张旗鼓地组织宣传和学习过渡时期总路线的同时，针对手工艺行业组建合作社日益高涨的呼声，对手工业者进行社会主义教育，组织参加交流活动，为北京市手工艺品生产行业实现合作化奠定了良好基础。针对建国初期的“保护、发展、提高”工艺美术生产的决定以及“罗致艺人，保存技艺，培养艺徒”的大政方针，中共北京市委多次召开专门会议，研究“积极组织艺人归队”和“妥善恢复生产”的具体政策、措施，并由国营商业设立了供应原料、收购成品的特种工艺品公司。当时的主要工作是三大项：第一，调查摸底，弄清工艺美术品行业的产供销状况和现有生产规模，提出抢救和恢复生产的意见；第二，在各区工会的支持与配合下，筹建手工业劳动者协会，吸收艺人、工徒为会员，向他们宣传党对工艺美术品生产的方针政策，提高广大手工艺劳动者的政治觉悟；第三，罗致艺人、工徒归队，组织集体所有制的生产小组或生产合作社，恢复传统的工艺品生产，并为迎接整个工艺美术行业的社会主义改造创造条件。

1953年末，根据中共北京市委指示,手工艺行业业作为合作化的重点之一，按行业有计划地组织合作社。至1954年4月，结合贯彻中共中央《关于加强对手工业生产和手工业合作化运动的领导的指示》，和第三次全国手工业工作会议关子“积极领导，稳步前进”的要求，北京市第一次手工业会议召开，制定了手工业合作化方针。

作为现代国家序列和制度中的一员，手工艺艺人的技艺也有了民族精神和浓郁的政治色彩。1954年8月初,“面人郎”郎绍安飞赴英国,参加“英国伦敦手工艺品家庭爱好者国际展览会”，并进行了面塑技艺表演。郎绍安从14 岁即从事面塑行业。几十年来,他练就一手高超的技艺。他看一出戏,很快就能捏出戏中的人物来；他面对一个陌生人，只要观察几眼，十来分钟就可捏出这个人的模样。因此,人们都喜欢称他为“面人郎”。他这次异国献技，受到英国人民的热情称赞，国内外媒体好评如潮。

解放初期景泰蓝作坊

    文字节选自《北京工艺美术三十年》作者：李苍彦 （中国文联出版社出版《美的耕耘》107-109页）

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    编辑|杨延福