学史力行︱进行社会主义改造的北京工艺美术

党史学习教育

1956年1月上旬，北京市掀起了生产资料所有制的社会主义改造高潮。手工艺匠师们成群结队，敲锣打鼓，要求成立生产合作社。当时的政策是，凡属雇用工徒3个人以下的小作坊，组织起来，入社自愿，退社自由。1月12日，有约占全市手工艺总人数97%的人加入了生产合作社。15日，中共北京市委在天安门广场召开了20万人参加的“庆祝北京市社会主义改造伟大胜利大会”，从事刺绣的社员徐淑琴和象牙雕刻艺人杨士惠作为手工艺行业的代表，登上天安门城楼向党和国家领导人毛泽东、刘少奇、周恩来等报喜。

1956年2月3日，毛泽东和周恩来等中央领导邀请北京工艺美术行业的杨士惠、张殿洪、张云和等老艺人共进晚餐。同年3月5日，在国务院有关部门汇报手工业情况的会议上，毛泽东指出:“手工业的各行各业都是做好事的。工艺美术品，什么景泰蓝，什么‘葡萄常五处女’的葡萄，手工业中有许多好东西，不要搞掉了。我们民族好的东西，搞掉了的一定都要来一个恢复，而且要搞得更好一些。提高工艺美术品的水平和保护民间老艺人的办法很好，赶快搞，要搞快一些。你们自己设立机构，开办学院，召集会议。”北京市委刘仁等领导多次主持会议讨论和部署有关北京工艺美术业的工作。在1956年合作化高潮中，陈云也专门听取了北京市关于工艺美术业的工作汇报。

在中央和市政府的决策和具体指导下，北京工艺美术系统在生产稳定上升的同时，逐步恢复了一批停产多年的或近乎绝迹的专业和产品。如“玻璃葡萄”产品隶属北京市第一绒绢花生产合作社。恢复生产后，该社极其重视保留其独特的特点，在安排全社生产时让她们组成一个独立的生产专业小组，保持着自产自销的主动性。同时，该社注意到她们大都是老年独身女妇女，集中生产在生活上有许多不便，因此允许她们可以在家生产，且时常派干部去帮助她们解决困难。

1956年6月，北京工艺美术生产合作社召开第一次社员代表大会，公布了“面人郎”郎绍安，刻瓷的朱友麟、陈智光，泥塑彩绘戏曲脸谱的唐景昆，皮影的路景达，绢花的金玉林，内画鼻烟壶的叶奉祺、叶晓峰，木雕的高崇礼，绒鸟的夏文富、张宝善，织毯的郝明辉，铁画的郭武珊、孟义增，玻璃葡萄的常桂禄，烟花爆竹的郭秀群、赵星武，烧瓷的王安府，料器的高俊，“把子许”(戏具把子)许寿昌，束刺绣的李开泰、王焕儒、李衍彬、陆更五，木刻的张玉宽，宫灯的韩子兴等为“老艺人”。

自解放后，党和政府对工艺美术艺人十分关怀。毛泽东曾称赞从事民间工艺的艺人是“很高明的艺术家”,还指示“制定保护民间老艺人的办法”。在北京市政府和各级组织的关怀下，许多老艺人被聘任或当选为市、区级的政协委员、人大代表。牙雕艺人杨士惠连续几届担任全国人大代表和全国文联委员。对艺人在政治上关心、创作上鼓励、生活上照顾，极大地激发了民间艺人的社会主义生产积极性，使产值利润不断上升，积累扩大，而艺人们的生活待遇也相应地得到了改善。新社会的这些礼遇，极大地激发了老艺人的创作热情，并形成良性互动。

“铁花”生产绝灭多年。1956年5月，北京工艺美术界的老艺人在一次聚会中提起了擅长这门艺术的艺人郭武珊。北京市工艺美术品生产合作联社非常重视这一线索，经调查，找到了正在该社的郭武珊，让他恢复“铁花”生产。郭武珊欣然从命,很快就打成了一套四季花屏，在赢得了人们赞扬的同时，订货单也纷至沓来。

1956年初，花丝镶嵌艺人翟德寿制作的一件《仿颐和园石舫》，被选定为国礼赠送给印度尼西亚总统苏加诺。翟德寿获得了 100元人民币的奖金。同年，用一只重量为 68.5 公斤、长为2米的象牙，历经15个月完成的大型象牙雕刻《北海全景》，表现了1954 年中华人民共和国第一部宪法诞生时，首都人民在北海公园举行狂欢的热烈场面。亭台楼阁、秀岛碧水、甬路桥梁雕刻得精致逼真，更为难能可贵的是那1298个参加欢庆活动的男女老少人物制作精细、神态各异。这件珍品于1956年秋，被北京市人民委员会所嘉奖，并以1万元奖金授予杨士惠等七位作者。

也是在1956年，老艺人夏文富以丝绒为原料,创作了一件绒制“天坛祈年殿”。这件作品完成后曾到民主德国展出。1957年俄国十月革命40周年时，毛泽东看中绒制“天坛祈年殿”，作为国礼赠送苏联。同年，夏文富以苏联101制金厂为题材，赶制出一件长 1.8米、宽1.5米的《101制金厂全貌》绒制建筑，作为中国人民庆祝俄国十月革命40周年的礼品，赠送给苏联人民。

1956年1月15日，毛主席在天安门城楼上

亲切接见了北京牙雕老艺人杨士惠

庆祝社会主义改造

    文字节选自《北京工艺美术三十年》作者：李苍彦 （中国文联出版社出版《美的耕耘》112-114页）

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    编辑|杨延福