学史力行︱三年自然灾害时期的北京工艺美术

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1960年，国民经济受到了“自然灾害”的影响。根据中共中央、国务院“调整、巩固、充实、提高”的方针，北京工艺美术业为支援农业精简职工、压缩生产、如对面塑减少了面粉的供应量。但为了保出口、换取外汇，有些行业如料器需要大量煤油，政府特批可以提供香油用于生产，等等。

合作化高潮以后，工艺美术业的生产用房日益紧张。于是，政府相关部门几次召开工业调整会议，决定把建筑工程局系统的18000 平方米厂房和2000 平方米场地，调拨给包括有16种民间工艺品生产的北京工艺美术工厂以及北京琅厂、北京雕漆厂使用。

1961年春季的一天，在得知当年他们送给周恩来的绢人《吹笛仕女》已经被作为礼品赠送给了前苏联领导人后，绢塑艺人又将一件绢人《郑盈盈》赠送给周恩来。当时正值国民经济困难时期，邓颖超了解到绢塑艺人没有固定的工资收入时，派人把自己积攒的三百元人民币送给绢塑艺人做福利金。绢塑创作组的艺人们收到后，当即写信给邓大姐，邀请她到绢塑创作组做客。几天后一个春光明媚的早晨，邓颖超来到了绢塑艺人们中间。她和蔼地询问了每个人的学习和生活情况，还亲自安排他们到区政协参加政治学习，并指示妇联协助解决粮食定量不足的问题。邓颖超对绢塑艺人们说:“你们的工作是很有意义的，不仅可以出口换取外汇，还可以调剂人们的精神。”她还说:“恩来同志每天不论是出门上班，还是下班进门，都要端详一下陈列在居室走廊上的绢人。他说这是一种美的享受，能使人轻松愉快。”邓颖超看到做绢人可以利用下角布料时，高兴地赞扬绢塑艺人自力更生、勤俭办组的精神。第二天，又请司机送来了一包做衣服剩余的边角料，供绢人创作组选用。

北京绢人艺术也得到过许多艺术界人士的鼓励和指导。在创作绢人《郑盈盈》时，沈从文看后说:“凡有历史考据的人物，应该认真按照他们生活的朝代的服饰、身份、性格等去设计服装道具。”沈从文对作品中郑盈盈的坐墩利用了精致的手绣材料，提出了意见:“那是晚清时的纹样，而郑盈盈的故事发生在唐朝文宗皇帝时。” 1961年，画家叶浅予看到绢塑新作《共饮一江水》时，指着作品中赤足蹲在河边的傣族姑娘说:“你们看，这整个作品的艺术性，就在她的大脚拇指上。她的姿势自然协调，通过这个脚趾支撑着她的重心。好!”正是在专家们的指导帮助下，北京民间工艺的水平在实践中不断得到提高。

1961年9月至10月间，北京市工艺美术指导委员会、北京市文学艺术界联合会、中央工艺美术学院、北京市轻工业局联合组成了一个调查小组，对北京的民间玩具和其他民间工艺品进行了一次普遍调查。在这两个多月中，调查组搜集了民间玩具和民间工艺品有二十多种,近五百件。对于这些实物,各有关人士一致认为是极有价值、十分宝贵的参考资料，并一致认为这样的工作应继续进行。

1963年春节期间，北京绒鸟厂和北京市绢花厂在厂甸搭起了两座精致的花栅，绒鸟、绢花产品丰富多彩,令人体味着春天的芳艳。老艺人张宝善和其他艺人制作的大百合花、喜字、绒菱福宇、聚宝盆等工艺品更是人们喜爱的抢手货。水石头面是舞台上青衣、旦角经常使用的一种头饰品，是用铜胎镀银镶嵌上五光十色的水石制成。北京市盔头戏具行的艺师，听说戏剧演员深感头面式样单调、笨拙、沉重，急盼能够改变，是年春季研制成功一种水石头面新花样。这种新的戏具头饰比过去的质量高、舞台效果也好。该社这种新卉品的研制成功，使戏剧头饰新颖秀丽、演员面孔突出，增强了舞台演出的效果，而且减少了不必要的堆工堆料，使成本比过去降低了20%。

为了展示民间工艺美术的新成果，1963年3月15日和9月中旬在北海公园团城两度举办了“北京工艺美术品展览会”。展会展出作品涉及四十多个行业，共计二千余件，其中二百多个品种、八百九十余件是创新之作。展览会受到各界人士的热烈赞扬和好评，谢觉哉和老舍等在参观了春季展后还题词致贺。谢觉哉的题词为:“特殊工艺出神京，时代更新更轶伦；誉满重瀛称绝技，斗牛今夜照团城。”老舍的题词是:“跃进精神今胜昔，百花争放古团城。霜松玉佛多光彩，描凤雕龙夸北京。”朱德和康克清参观了秋季展。观后，朱德兴致勃勃地写下了:“生产更多更好的工艺美术品满足世界需求”。这些都表现出整个领导群体对北京工艺美术事业的关心和支持。

谢觉哉

老舍

绒鸟老艺人张宝善代表作之一《教五子》

    文字节选自《北京工艺美术三十年》作者：李苍彦 （中国文联出版社出版《美的耕耘》117-119页）

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    编辑|杨延福