工美70年｜一轴连古今，与北京工美一起探寻大美中轴

北京的故宫角楼，是在皇城建设当中是一个独一无二的建筑，这个建筑体系恰恰就体现在北京中轴线上的紫禁城——故宫。近距离看到的是建筑，远距离看到的是艺术。

北京中轴线不仅勾勒出"近观建筑、远赏艺术"的壮美画卷，更以独特的东方智慧孕育着工艺美术的璀璨新生。故宫角楼的营造密码里，藏着中华工匠的终极美学追求，将木作技艺推向极致。正如改革开放初期的北京工美，在产业转型浪潮中，以景泰蓝为笔、以錾刻为墨，让宫廷绝技走出深宫，让"燕京八绝"焕发新生。

我赶上的那个时代恰恰是改革开放之初，我国的工艺美术也就是传统意义上的手工艺正在迈向产业化，在这个过程当中，当年的景泰蓝出现了繁荣发展。现在我们在工美大厦里看到了很多当年的作品，有些国家级工艺美术精品作为对外交往的文化载体走出国门，让世界更加了解中华优秀传统文化，同时也让中华优秀传统文化更好地服务于世界人民的美好生活需要。

我们传承的是文化，但技艺本身是一个载体，我们通过这个载体来传承宣传文化。我传承的绒鸟（绒花）是具有北京特色的非遗，也是北京工艺美术中的一项特色传统工艺。

北京中轴线两边有很多的庙宇，比如火神庙、蟠桃宫以及白塔寺等，春节期间北京会有很多庙会，在庙会上会销售绒鸟绒花等很多非遗类产品。绒鸟绒花使用蚕丝制作，而且有很多的寓意，如蝙蝠的“蝠”字与“福”字同音，因此在中国传统文化中，蝙蝠是幸福如意和吉祥好运的象征。春节逛庙会买个用绒花（绒鸟）制作技艺制成的蝙蝠，就赋予一个带“福”回家的美好寓意；别在帽子上、别在衣服上、戴在头上，也赋予幸福美好的寓意。

说到非遗传承的守正创新，创新是必须的，但是创新不是瞎改，比如绒鸟（绒花），到我这是第六代传承人了，从工艺角度来说怎么创新？创新什么？目前在工艺上是没有创新的，但可以在使用上进行。绒花最早是头上戴的饰品，绒兽绒鸟是摆件，我们现在做成胸针，做成耳饰，做成其他的一些饰品，而且我们做成的视频不仅穿汉服、穿旗袍能戴，上班的时候穿着正装也能戴，而且一点儿不违和，这是我们需要创新的。